魔法学徒-读后。魔法学徒
嗯……其实批判别人真的是很容易的事情……
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《魔法学徒》最出色的是设定，这个出色的设定也导致了整本书是一个华而不实的空中楼阁。男主角大概是YY的极致，他魔武双修，天下无敌，伪装出来的"她"则绝色倾城，男女通杀;男主不可避免地过上了一般男性向YY文一路猎艳最终左拥右抱各款型美女的生活，但稍有新意的是，这个男主一路被捉弄和欺凌着，这些女人把他看做掌心里的玩物，算是种马和情色的反向操作吧，其实说到底还是种马和情色，毕竟男主其实还是占了便宜的（比如，被几百个精通性技巧的女妖精轮X =，=）;他是一个魔法师，但他的影响远非单在魔法方面，而是沿着旅途一路影响着每个国家的政治体制，最终在根本上改变了整个大陆的社会形态乃至人类形态。这么牛X的设定，导致作者除了要擅长描写魔法、武技、爱情、性欲（这个不难，只要文笔达到流畅水准，多看多写就行了），更要对政治、军事、经济有深入的认识。基本说来，我认为这样一个作者的存在本身就是一个不可能实现的设定。
出色的文笔可以在某种程度上规避和掩盖作者的不足，但绝对不可能完全规避和掩盖。《魔法学徒》里的情节看起来花团锦簇，稍微想一想就觉得很可笑。尤其是政治。
以前半段的主线情节"她"来说。"她"的出现是公主为了捉弄这个胆小的魔法师，但当悲惨的元帅对"她"一见钟情之后，公主依旧十分乐在其中地继续着这个危险游戏甚至越玩越大，完全没有意识到自己是到军事力量占据绝对优势的邻国来乞求和平的，而在这个游戏中被捉弄的不只是她自己带来的一个微不足道的魔法学徒，还有这个军事强国的元帅，在元帅已经认真到"求婚"程度，这已经变成了一个外交灾难。这和作者之前塑造的年少而睿智啊为国思虑啊什么的公主形象完全不符。如果说一个人沉浸在趣味中轻率还是可以理解的，一整个使团里所有人都沉浸在这个趣味中，没有一个人考虑到事情穿帮之后要如何平息元帅的愤怒，而如果不能平息自己的国家该付出什么样的代价。
这段情节里我最不能忍受的是这个军事强国里的爱情戏。倒不是元帅本人的戏份，而是周围人的观点让我觉得完全不能接受。元帅对"她"的强行扣留，步步紧逼，被整个上流社会的贵族视为最真挚的"爱情"，一干无病呻吟的贵族夫人和小姐们渴望这种激烈的爱情尚可以理解，元帅的母亲，自己就是这样一段非自愿关系的牺牲者。昔日的她最终选择了杀死自己的丈夫，多年以后，她却使出各种手段让另一个"女孩"接受这样的命运。实际上这并非一个独立现象，这个国家从上到下弥漫着以暴力和强迫来追求女性的爱情风气，强奸和通奸的存在自有其理由，但把它普遍视为爱情就相当趣味了。女人在这个国家的地位很趣味，她们得到丈夫和情人的爱（这个国家把通奸视为相当美好的两性关系，婚后夫妻双方都可以公开地追逐情人而不惹怒伴侣），但并不能担任政治和军事方面的职位（王后只能以另一个身份来成为圣剑士），这和作者的另一个设定又微妙的冲突了，那就是这个国家里女人对丈夫有相当有力的影响从而对政局具有相当的影响力。是什么让她们对丈夫拥有这样的影响力？答案是女人的社交圈。贵族女性的社交圈和政治无关，这群无所事事的女人聚在一起就是谈论艺术和爱情，她们毫不考虑丈夫的政治立场和派别，为了在社交圈中的友谊，她们向丈夫施加压力。如果政治问题可以用枕头风解决=。- 那还真是一个兵不血刃的完美方案。再说，所谓不考虑立场的友谊……这种东西真的可以寄望的话，这个国家里为什么还会有政治派别？于是乎，当作者需要冲突的时候，夫人们的力量消失了，而当冲突激化到某种程度，夫人们又跑出来平息一切了。娴熟的写作技巧可以用种种花招来引开读者的注意力，但bug的存在却一直在情节里若隐若现。
另外补上一点无聊的分析。要把强奸合理化，唯一的方法就是把强奸普遍化，反过来说，当强奸普遍化之后，它势必成为一种合法合理的行为，最终被普遍接受为表达爱情的一种方式，甚至是最有诚意的一种方式。不仅是因为加害者太多无法处罚，更因为受害者需要这样的心理暗示。说白了，还是斯德哥尔摩症候群的集体发作。
魔法师逃亡之后进入的莱丁王国，更加神奇。这个国度里所有权利被集中在暗中的掌控者组织手中，组织对全王国进行严密的监视和控制，并对任何不忠行为进行毫不留情的打击和毁灭，但这个军政高度集中的王国，同时是一个经济十分发达的贸易国度，普通民众对王国里的白色恐怖统治一无所觉。人身、思想的绝对控制和经济的极大自由，这种完美的平衡局面如何实现？因为这样的矛盾，作者对莱丁王国的描写相当浮光掠影，在莱丁王国这条线上投下了一群香艳的女妖精，用尺度把握相当不错的色情描写去引开读者的注意力。
男主最后一个游历的国家的bug最少，因为这个国家的种种风俗完全借鉴亚洲北方的游牧民族--实际上这个国家也的确在大草原上。这也是幻想类作品中一个普遍存在的问题，虚构一个人物并不难，虚构一个国家也不难，但想要真的做到"虚构"一个国家则非常难。跳出过去和现在所存在的政治、经济体制，描绘一种截然不同的国民心理和国家风气，需要相当深厚的社会学功底。故此大多数幻想作品只能停留在描写声色皮相的水准，无法做到"创造"。这一点在国内幻想小说中非常明显，基本都在向封建社会致敬 =。= 国外的幻想作者在这方面的功力要深厚许多。
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在看某个我喜欢的作者的西奇文。满篇的"这会子"看得我内牛满面
T..T 莎士比亚的大明宫词我能接受，红楼腔的西奇真的……碗柜了。
她为什么不老老实实地宫斗一生？其实我能理解想尝试另一种题材的心情，但她的尝试……真的是茶几中的战斗机。
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在看横沟正史。其实大部分都在大学时候看过了。但不知道为什么，现在重看一次，感觉居然变好了。早期的侦探小说其实更近似恐怖小说，以前觉得当时的笔法很幼稚，不是在古堡就是在海岛要么在深山老林里的乡村，某个历史悠久的家族里发生重重血案，而究其原因多半是上一辈的畸恋要全家人负责。现在看却觉得充满趣味。或许是看多了之后我厌恶了侦探小说的重重新尝试，回归古典派了？
另外，横沟正史笔下反复出现的畸恋再度勾起了长期以来一直困扰着我的问题：东西方文化里对同性恋情和同性性行为的态度为何截然不同？同性恋情和同性性行为被视为罪恶和精神方面的疾病，其实是西方观点，东方文化对两者尤其是后者堪称宽容极了。西方文化的不宽容，其中最主要的原因当然是因为某位不宽容的上帝 =，=，不过搞gay到底哪里惹到上帝了？
当然东方文化也绝非绝对宽容。东方文化中对通奸的惩罚比西方要严酷得多。
截然不同的两种尺度，本源到底是什么呢？
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